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每當臨時有急用,申貸銀行資格又不行，
難道真的沒辦法了嗎?
他們都認為借錢給你就還不出來了!!
銀行還要找人催款，那不如就說資格不符合婉拒了
但路上也常常會有有關現金借款的民間貸款傳單，
但覺得安全可靠嗎??
因為不可以貪圖一時方便，它們其實都是高利貸，
雖然借錢給你了!! 還不出來，利息會高得嚇人
高利貸有一句術語叫【九出十三歸】，
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8Porter Ranch氣體洩漏是8否會使您的公司付款？Feds可以給你一筆貸款 貸款小貼士 >難道波特牧場8氣體洩漏花借錢方法費您公司的錢？Feds可以給你一筆貸款 由於Porter Ranch天然氣洩8漏而遭受財政損失的企業現在可以申請小型企業協會貸款，週四布拉德謝爾曼宣布。 MicroLoan計劃為創業，新成立或日益增長的小企業關注提台中借錢管道供非常小的貸款。根據這8個計劃，SBA向非營利的社區貸款人（微型貸款中介人）提供資金，該貸款人又向合格的借款人貸款，金額最高為35 000美元。平均貸款額約為13,000元。申請提交給當地中介機構，所有信用決策都是在地方一級做出。 一般計劃要求： 每個人都有自己的貸款和信貸要求。然而，考慮申請小額貸款的企業主應該意識到，中間人通常需要某種類型的抵押品，以及企業所有者的個人擔保。 狀態 活性 貸款條款： 小額貸款允許的最長期限是六年。然而，貸款條件根據貸款8的規模，資金的計劃使用，中介貸款人的要求和小企業借款人的需要而有所不同。利率各不相同，取決於中介貸方和來自美國財政部的中介機構的成本。 申請流程： 對小額貸款計劃感興趣的小企業應聯繫他們所在地區的中介微型貸款機構。Microlender是一個從SBA收到貸款的非營利組織。反過來，小額貸款機構向社區中的小型企業提供小額貸款。Microlender還為小企業提供技術援助。所有信用決策都由Microlender進行。申請過程可能因中間微型投資者而異。 項目聯繫方式： 富國銀行（WFC）是美國最大的房屋貸款提供者之一，週三表示，它同意支付12億來解決與其聯邦住房台中借錢管道管理局房屋貸款計劃相關的政府訴訟。 該銀行週三在一份監管8文件中表示，它本週早些時候已經與美國司法部，兩位檢察長和住房和城市發展部達成了協議。該公司表示，該協議仍需要批准。 司法部拒絕置評。 2012年，聯邦政府起訴富國銀行指控銀行歪曲數以千計貸款的質量，以符合聯邦貸款8保險的條件。政府想收回FHA支付的借款人違約富國銀行抵押貸款後的錢。 該國最大的抵押貸款 該公司表示，由於和解，該銀行將使其2015年淨收入減少1.34億美元，即每普通股3美分，降至229億美元，每股普通股4.12美元。 8 富國銀行總部設在舊金山的股票下跌1.57美元，或3.2％，在下午交易為46.88美元。 8 與富國銀行的交易是最新的一系列聯邦住房源自房屋泡沫，導致大銀8行需要從美國納稅人大規模救助。高盛集團（GS）上週表示，它將支付51億美元，用於解決政府對其出售抵押支持證券的探索。 在與政府的單獨結算下，華爾街公司摩根大通（JPM），美國銀行花旗集團（C）同意支付370億美元現金和救濟消費者。2月份，摩根士丹利（MS）宣布與司法部達成26億美元的協議，停止對抵押證券交易的調查，但借錢方法這種情況仍未解決。7（a）小企業貸款 商務 > 7（a）小企業貸款 程序說明： 7（a）貸款是SBA商業貸款計劃最基本和最常用的貸款。其名稱來自“小企業法”第7（a）節，該法授權原8子能機構向美國小企業提供商業貸款。貸款計劃旨在幫與SBA一起參與了7（a）計劃，該計劃擴大了根據SBA指南提供貸款的貸款人的可用性。 申請流程： 要開始使用貸款申請流程ng>訪問： 項目聯繫方式： 有關該計劃的8更多信息，請訪問： 為了找到一個SBA貸款，請訪問： 農場經營貸款（直接和保證） 農業 >農場經營貸款（直接和保證的） 程序說明： 農場服務機構（FSA）向暫時無法獲得私人商業信貸8的農民提供農場經營貸款。經營性貸款可用於購買成功農場經營所需的物品。這些台中借錢管道物品包括牲畜，農場設備，飼料，種子，燃料，農場化學品，修理，保險和其他經營費用。 保證貸款和直接貸款都可以通過這個程序。每種貸款的資格取決於申請人的資格。在保證貸款計劃下，傳統貸款人（銀行，農場信貸系統機構和其他貸款人）提供貸款，FSA保證高達95％的本金和利息損失。最借錢方法高FSA擔保經營貸款為$ 1,214,000。 申請人無法獲得擔保貸款的資格可能有資格得FSA的直接貸款。直接貸款由FSA官員提供和服務，他們還向借款人提供監督和信貸諮詢。申請人必須顯示足夠的還款能力，並承諾提供足夠的抵押品以充分擔保貸款。直接農場經營貸款的最高金額為30萬美元。 一般計劃要求： 要獲得農場服務8機構的農場經營貸款，您必須： 成為美國公民或永久居民 不是對聯邦債務的8拖人，誰將安排擔保。 8 管理代理： 美國%貸款關鍵字 影片 1:08 現金貸款、小額借款、現金借款、小額貸款、借錢、缺錢 林湘媛 - 20818年8月14日 1:56 身分證借款.小額融資.欠錢.缺.借錢.沒有... 欠錢.缺錢.借錢.沒有錢.哪裡借錢.辦門換現金.台中.台北.高雄.全省. 小薇5.jpg. 如需急8用現金讓我來告訴你能立即拿到週轉現金的好方法現領三千到三萬免利息， ... 沒錢缺錢借錢借貸急用錢當鋪小額黃金鑽石汽機車資金現金- Finance 沒錢缺錢借錢借貸急用錢當鋪小額黃金鑽石汽機車資金現金, 嘉義市. 272 likes · 3 talking about this · 13 were here. 沒錢借錢缺錢急用錢低息保密台中借錢管道安全快速放款政府 ... 借錢借款與缺借錢方法錢留言資訊分享@ 最猛借錢管道- 無工作 ... - 純綠借貸達人 -借錢借款與缺錢留言資訊分享 借錢ji&money的部落格 ... -申請貸款還是向人借錢，缺錢時你會怎麼選？ 2018年1月2日8 - 俗話說的好，窮人無債勝王子。現實中，誰都不喜歡欠錢，畢竟無債一身輕，然而，想像總比現實美好，在人生漫長的道路上，我們難免會遇到缺錢的 ... - 借錢缺錢超快速辦理方式人生難免會遇到要買車、買房、創業、周轉、現金需求‧‧‧的時候借錢缺錢借錢缺錢超快速辦理8方式所以透過貸款來達成自己的需求是很8正常的 ... 高手永遠不會告訴你關台中借錢管道於借錢缺錢的超級秘辛。 - 借錢借款找資金 - 痞客邦 8-高手永遠不會告訴你關於借錢缺錢的超級... 人生難8免會遇到要買車、買房、創業、周轉、現金需求‧‧‧的時候借錢缺錢高手永遠不會告訴你 ... 我現在要告訴你借錢方法幾個簡單快速關於借錢缺錢和銀行貸款的方法和技巧. 如個必殺絕招人生難免會遇到要買車、借錢方法錢如何快速申辦到借錢缺錢的5個必殺絕招所以透過貸款 ... 紓困10萬 ,勞工紓困貨款申請2020何時開始 ,紓困1萬元 ,紓困金資格 ,紓困勞工補助 ,紓困3萬 ,紓困補助 ,紓困勞貸2020何時開始申請 ,紓困新措施 ,萬元紓困金 ,借錢方法紓困方案 ,紓困一萬 紓困 - 新聞搜尋結果 「大走鐘」 侯友宜：基層每天忙到凌晨中市議員李麗華砲轟行政院長蘇貞昌是「負國院長」宣示「中央審核，基層免責」聽8起來... 鉅亨- 外匯 . 近70萬人搶申貸勞工紓困貸款百萬名額下周面台中借錢管道臨用罄問題| Anue鉅>亨- 台灣政經 . 8 小時前 聯合新聞網 . 這樣母湯！存款也來申請1萬元紓困金 . 8 小時前 聯合新<聞網 . 紓困金發放成績單公8布 台南市排名第3 . 8 分鐘前 聯合新8聞網 . 12天核定通過1432件 急難紓困借錢方法核定率全國第一 . 37 分鐘前 自由財經- 自由時報 . 勞工紓困貸款百萬名額 74.1萬人搶辦 . 1 小時前 聯合新聞網 . 新北遭批紓困「大走鐘」 侯友宜：基層每天忙到凌晨還暴瘦 3 小時前 Yahoo奇摩新聞 . 再喊紓困排富發現金國民黨籲讓每人都拿到6000元 . 6 小時前 聯合新聞網 . 新北紓困手冊11縣巿來要 侯宜砲台中借錢管道中央：不能還是不會 . 1 天前 Yahoo奇摩新聞 . 企業電費紓困減免200億 全民埋單 . 1 天前 聯聞網 . 他衝公所申請紓困卻讓「妻子秘密」曝光 網：很好的案例宣導 . 2 天前 更多有關「紓困」的結果 網頁搜尋結果 勞動力發署全球資訊網-勞工紓困貸款及利息補貼? ... 申請流程 · this img no desc 申請表單 · this img no desc 諮詢窗口 · this img desc 相關問答(Q&A). 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林絲緞Ｘ李立劭：從邊緣眺望 看見獨舞者的軀殼與靈魂
很多人認識「林絲緞」這個名字，是從「台灣首位人體模特兒」這個標籤開始。七等生在《削廋的靈魂》（1976）中寫了她，張義雄、廖繼春、陳景容、楊英風、席德進、鄧南光、柯錫杰、郎靜山等人的作品中都有她年輕健美的身影。時移事往，卻少有林絲緞在舞蹈圈發展的歷史紀錄，她的兒子李立劭是位紀錄片導演，透過《獨舞者的樂章》完整梳理了她的舞蹈之路。
影片的開始，是這位老人在冬日野柳踽踽獨行，唸著自己寫的無題詩：「我已衰老交搏， 就像捧著自己殘掉的殼，再一口一口吃掉，期望可以捧起這褪去的肉身與靈魂老化，把自己吃掉，在舞蹈裡重生。」
軀殼已老，魂神仍強健如新。我們來到林絲緞在北投的住所，大面窗戶正對山陵，寬敞的陽台擺著兩把椅子，李立劭伸出兩指筆劃，「她平常會在那裡『呼吸』。」
這位81歲的舞蹈工作者菸照抽、舞照跳，訪談時，不時起身比劃示意、跟兒子鬥嘴，兒子說話時就起身張羅、招呼我們吃食。有那麼自由的母親是什麼感覺？李立劭聳聳肩，笑答：「就⋯⋯反而活得比較沒那麼自由。」這對母子住在同棟大樓的不同樓層，彼此照應，若即若離。李立劭說，從小帶著攝影機跟著林絲緞「出公差」，記錄她的舞蹈工作，他卻是因拍攝《獨舞者的樂章》才完整地認識了自己的母親。
這位曾以「滇緬游擊隊三部曲」拍攝泰北孤軍，入圍多項大獎的紀錄片導演，耗時兩年，採取的並非兒子的視角，而嘗試站在邊緣，梳理「林絲緞」在視覺藝術、舞蹈圈的歷史檔案，將之立體化，觀看一名在戒嚴時期追求主體性的台灣女人，如何從一名被觀看者，成為創作者、教學者，重新定位自己與社會的關係。
李：很多人想拍妳，但都被拒絕。
林：我不喜歡被跟來跟去呀。
李：這次，我也差點被拒絕⋯⋯很多人要我拍，像林泰州導演7、8年前就對我說，「你要趕快！再不拍，就是不孝了。」我想，齁，有這麼嚴重喔？但拍家裡的事，還是有點不好意思。直到前兩年我生了一場大病，心肌炎，痊癒後覺得該做的事情還是要做。我從國中開始拿攝影機，高中就被妳抓去「出公差」，資料累積很多了，我大概知道妳在做什麼，知道妳跟別人不一樣，但具體哪裡不同，我也說不上來，藉著拍攝，整理妳的整套資料、蒐集論文，才知道完整的脈絡。
妳當模特兒的10年有留下《我的模特兒生涯》，也有相關的研究論文；但舞蹈時期、啟發式教育都空白，中間有斷層，我想藉著《獨舞者的樂章》把一切都組織起來。最初的動機就不是拍「紀錄片」，而希望用「檔案」的方式，將第一手資料留在歷史之中，這意義遠過於留下我自己的創作。
歷史沒人講述，會留下斷層，後人創作會踏空。當創作者不管脈絡，只在形式上打轉、拷貝他人，沒有經驗，就會去複製，這是很嚴重的問題，那還不如留下一個真實經歷過的檔案，所以受訪對象都找有跟妳互動，知道妳的全貌的人。這很吃力不討好，我花了很多時間去尋找、研究素材，確認真偽與時代意義，像「絲緞舞展」（1975）的錄音帶也是在家考古到的，楊英風做過舞台這件事，連楊英風美術館都不知道。
林：做舞台前一年，楊英風將這個舞台設計在歷史博物館做過展覽。那個布的舞台工程很大，在家沒辦法車，只能把機器放在馬路旁邊車⋯⋯表演時，戴洪軒的音樂系學生們藏在布後面拉，大家都是朋友，都沒拿錢，都是為了一個理想⋯⋯
李：聽妳講，我都會打折扣。從小就知道妳的個性誇張，後來求證，才知道都是對的。
林：我講話才不會誇張！
李：這是拍紀錄片的習慣嘛！我有考古癖，即使是拍家裡，也要先打折扣（笑）。
林：小時候，你跟來跟去，我也不會特別說，都很自然。
李：我是到國高中才知道妳做模特兒，在此之前，只是隱約知道妳跟畫界的關係。你們搞藝術，也不曾主動把這些事情跟我們說，後來報紙上出來，我也不好意思問⋯⋯我們不是那種很親密，每天聊天、交流的家庭。高中學美術，一個女同學對我說：「你媽很了不起耶，這麼年輕又前衛。」我才稍微注意，但妳已經在舞蹈圈了。這次藉著《獨舞者的樂章》梳理人體、繪畫、視覺、看、被看等交纏的關係，比如妳在社大編的20、30人的展演，沒有正式的舞台，但讓我感動，可以看見真實的人在跳、在呼吸，那震撼我，後來才知道這跟雕塑有關，那是360度的觀看。
林：舞蹈、音樂、美術是一家人，可以分，可以合。我學舞是從小學遊藝會開始，一年兩次，每次都被老師抓去跳舞。我喜歡動，阿嬷說我「像猴子一樣，整天跳來跳去」。17歲時正式跟許清誥、康家福學芭蕾，1週3次，兩個老師在圓環附近同一條街，這裡跳完，提著袋子，馬上到另一間教室去跳。從那時開始到今天，都沒有斷過。
舞蹈是綜合藝術，是時間性的，有參與，才能了解。我相信藝術生活化，生活藝術化。藝術不一定要收到博物館呀，生活應該要美化，才是真的在生活。「舞蹈教育」與「教育舞蹈」不同，前者是訓練職業舞者，後者是全民應有的權利。體制內的舞蹈教育有葛蘭姆、康寧漢等各種派系，但我是從身體的結構出發，肌肉、內臟、大骨頭⋯⋯從身體構造去訓練人應有的能力，而非技巧。我在師大的9年，美術系、教育系、體育系⋯⋯到處聽課，真的得到很多營養。
李：我每次聽妳講肌肉骨頭，都覺得又來了！後來才明白，這些深刻地印在妳的腦海是有原因的。林泰州以前學雕塑，他告訴我，直到80年代，他讀雕塑還是要去解剖間看大體。那60年代，妳那些受過嚴格西式教育的老師們，一定也是這樣接受訓練的。
林：對啊！就要這樣！還有，以前我受傷，王溢嘉介紹我去找韓毅雄，他是台灣運動傷害的權威，後來我們變成朋友，我就到他的研究室上課，認識不同動作的不同力度表現。
李：聊天聊到變上課（笑）。妳教學有點像是用運動力學、解剖學⋯⋯這跟多數編舞家可能從感覺出發來溝通很不一樣，妳很實際。
解開固著的身體，等待真實
林：要認識自己的身體，最基本就是從構造開始。從身體有限的構造，開發無限的動作，而非去分派系⋯⋯奇怪耶，騙啥啦，還好我有去美國看。那真是我最快樂的日子，我不是一個會唱歌的人，但在紐約，我可以唱著歌一路走去搭地鐵，整個open，沒有負擔。
李：妳把老公、小孩都丟掉啦！小孩都在家裡哭啊！那時我國中，都吃爸爸做的或難吃的外食。（笑）現在知道了啦，結婚生小孩後，能這樣真的很爽。
林：（無視）那時走在路上就能遇見朋友⋯⋯
李：妳都設計好了，還帶著獨舞的衣服去！
林：我想說不定會用上啊⋯⋯（笑）那時候膽子很大，也是因為有點自信才去吧。我不是去學技巧，而是去逛，技巧不吸引我，我好奇他們如何組織身體語言，艾文．艾利（Alvin Ailey）、康寧漢（Merce Cunningham）、瑪莎・葛蘭姆（Martha Graham）、伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）的學生⋯⋯我看他們如何教學，對舞蹈的想法是什麼。
我還記得，我去上艾文．尼可萊斯（Alwin Nikolais）的課，第一次跳，他只大聲喊「Good！」，後來幾次，他只說：「這不是妳的東西！不要跳了！」我當時臉皮整個漲起來。我準備得要死，結果不是我的東西；我直接去跳，卻被說Good⋯⋯我想了好久，回到台灣才想通。
李：這在啟發式舞蹈很明顯。我高中時跟著拍攝，妳總是在小朋友跳過來時大聲喊「好！」，我心想，根本亂七八糟，成年後終於懂了，那是固著與自由、可能性的差別。
林：那是從直覺到知覺，不是形式。每個人都有獨特的能量與身體，不是跟所有人一樣，才是「有模有樣」。我剛回國，在溫州街教課時，有幾個孩子很不一樣，後來問了父母，他停了很久才回答，眼眶都紅了，說是自閉症。那時也不知什麼是自閉症，但我心裡難過，就去台大找了宋維村上課，這讓我知道要更清楚內在神經的運作。
李：這是實證主義，妳是教學後，才去研讀相關書籍，做一些自己才看得懂的筆記——行動先行，這在當代的藝術教育、創作中都很缺乏，我們是意念先行。這是兩種不同的做法，前者更有創造性，把自己當作一張白紙，拋進去一個空間，沾染上那個空間的色彩，不受一般論的方法局限，紀錄片也有太多例子了，那些非學院出身的導演，哇，拍出了可能我一輩子都無法企及的作品。
林：創意要從經驗累積。歷史、生活的演變都會改變身體，編舞家要很清楚要帶著舞者、觀眾去哪裡，不能玩花招。我認為，頭腦有定位，心有地圖。
李：拍紀錄片就無法這樣，我們被動，在現場觀察，無法按表操課，比較多身不由己，好玩的是，時常在現場以為沒有拍到東西，但實際上拍到了，在組織素材的後期才能發現。現場無法靠經驗判定，得包容很多變化，那些跟原先的設定、想說的話，可能都不同，但我不去介入，而讓事件發生。設計場景很容易，但真實很難，真實得靠等待，但等待過程中，就會發生更有趣的事情，類似靈光。這或許跟妳面對學生很相似，妳嚴格，但保留了他們肢體的可能性發生，唯有如此，才能有新鮮的東西，但面對素材，必須有更多反思。
多元統合的全才藝術沙龍
李：小時候，妹妹跟著學舞，我跟著爸爸學鋼琴，但都沒學好⋯⋯好的都沒遺傳到！但我會看啦。父親那時編《音樂文摘》，有很多圈內朋友，許博允是台灣第一個藝術經紀，引進很多節目，有時，你們沒時間，票就會丟給我。
林：你們小時候，我們的住所像沙龍，那時沒有電話、電視，當時從事藝文工作的人都會聚在我家，徹夜聊天，家裡的東西都被吃光，只好煮稀飯加湯。
李：時常半夜醒來上廁所，睡前的這群阿伯怎麼都還在！隔天一早總是杯盤狼藉，妳都煮綠豆稀飯加糖把大家餵飽，直到高中都是這樣的狀況。
林：到了有電視的年代，來家裡的人就變少了。
李：那個年代的藝術家好厲害，多才多藝，都能寫詩、玩音樂、畫畫⋯⋯後來我才知道，這群人聚在一起，你學我的，我玩你的，形成一個緊密的交際圈。
林：人本來就是多元統合，要跟社會密切交流的，不能自外於社會，這會空虛，這不對。
李：妳在社大就編了蠻多跟時事有關的作品嘛，談疫情，談台灣主體意識⋯⋯這些都不是對外的演出，很有趣，但不容易被看見，無法在主流歷史中留下痕跡。我們對歷史的認知都是在教育體系中建立，這體系不破，很容易被固著，用傳播理論來說，沒有三角關係，很危險。近年我們談跨界，這體系有了鬆動，但在妳的60、70年代早就跨了嘛，反而純舞蹈、純美術是「不務正業」⋯⋯在「絲緞舞展」，妳跳龐大的德布西、貝多芬，中間搞了個現代詩，究竟是裝置展演還是純舞蹈？在當時，完全是一個新的東西。當時，楊英風也還在創作的摸索期，他的不銹鋼雕塑還沒發展出來，他最開始在《豐年雜誌》畫插畫，父母在「滿映」（註）工作，他懂電影美術設計，因此能夠設計舞台。
林：楊英風眼睛很利、很活。當時，我跳給他看，我說，我要跟大自然成為一體，他想了半天，我問：「你有沒有去過野柳？」「沒有。」他說。戒嚴時期，野柳有軍隊看管，我們得偷偷爬進去，遍地芒草，沒有路走，他第一次去，嚇一跳，「台灣怎麼有這種地方。」我們一路開玩笑，講講跳跳，就這樣完成這個作品。他像我的父親，很疼我，也會數落我，「妳那麼天真，在搞什麼？！」我說：「我在搞我的想法，我的舞蹈啊。」
演出時，林懷民也有來看，他就對楊英風說：「你給林絲緞設計舞台，那也要給我設計！」那年，他的《白蛇傳》就是楊英風設計舞台。
李：那時我6歲。那是妳婚後的首度「復出」吧？當時想搞大一點，辦個獨舞展，但沒想到剛好遇到蔣介石掛掉，電視全黑白，也無法表演⋯⋯
林：我都是被逼出來的！當時，有國外回來的朋友問：「林絲緞現在在幹嘛？」有人回：「林絲緞？歐巴桑了啦。」「到底林絲緞會不會跳舞？」我跟你爭什麼呢？我就跳給你看。「人體畫展」也是啊。畫家為何要畫人體，他們很自私，不講他們為什麼畫。我看了一篇文章，談模特兒的精神，這才領悟，畫人與畫石膏是不一樣的，人有血有肉有靈魂有文化，畫家應該把血肉畫的像活的。抽象畫也是要從實際演變。
李：但妳的想法現在也被打破啦。現在很多觀念藝術，都不用畫啦，只要觀念。
林：你就去觀念吧！（撇嘴）有文明，不代表有文化。網路時代跟實際的田野不一樣，現在，大家都看手機，不看人了！如果你看人，到處可以看見戲劇、舞蹈。有一次，我在捷運站等人，我看著一個出家人托缽，旁邊有個人拿著草蓆躺在地上，後來有個穿著很lady的女子走過來，靠近那個躺著的人，從他口袋掏出一根菸，同時，那尼姑慢慢地走遠了。
李：哇，好有想像空間。
在體制外，看見每一個不一樣的人
林：人有太多想像空間，從他的表情、姿態，可以看出文化。我喜歡觀察人，這也是我做啟發式舞蹈的原因。最開始，我教芭蕾，有一次重感冒沒體力，就叫學生自己玩，他們吵來吵去，玩出了一個遊戲規則，好美，這才是真正的他們！這是我做啟發式舞蹈的開始，去看每個不一樣的孩子需要什麼⋯⋯教育要從個人出發，不是考試100分，很多孩子在教育體制中被廢掉。我給你們很大的空間吧？
李：沒人管啊。以前同學來我們家，都會說「哇，你爸媽都不管你呀？真好！」妳從來沒有叫我們走哪個特定方向，但有飯吃啦。
林：身體、精神的營養一定要照顧到，其他就⋯⋯孩子與父母要互相尊敬，生命是個體的。
李：甚至，你們也不教台語。我成長在國語政策的年代，妳跟爸都說台語，我聽得懂，但你們不教，完全放任，不會要求我們要說媽媽的話。我初期認同外省人的世界觀與語言模式，因為比較聽得懂，是拍紀錄片看得多了，才平衡過來。這也影響到我拍紀錄片，不會幫特定的哪一方人說話，我拍老兵，就蠻能站在中間的位置，從邊緣去看兩邊的人。
他們（老兵）講的故事很感人，但我也會用台灣的角度去思考他們的荒謬、不合時宜的狀態。但這對創作來說，是個兩面刃，紀錄片依然有所謂的流行趨勢、政治正確，在此時拍老兵，誰鳥你？（苦笑）但歷史還是要有人記錄呀，但我不是歌功頌德，也有批判，是吃力不討好的題目，希望點出一些思考的問題。戰爭中有砲火、死亡、人性最醜陋、最神聖的一面，戰爭留下的遺毒中有各種曖昧，這影響了我們對當下政治的看法。
林：我看過你的片，當然有所感覺，但怎麼講⋯⋯你公公是白色恐怖受害者，罪名是知匪不報，兩週就槍斃了。我先生好好地在國北師讀書，但被控訴思想有問題，勒令退學，那時年輕，他到書店打工，自己補考高考，才有資格去當老師。我看這些片感覺怪怪⋯⋯你怎麼去拍這些⋯⋯
李：我從小看黨外雜誌長大，我也了解，但沒有這麼強烈的政治傾向，我更著迷於不同政治立場的對峙中所產生的複雜的人性關係。你們影響我對體制外的東西特別感興趣，所做的工作都在體制外有小小的位置，但卻不被主流認識，我特別想為這些沒有聲音的藝術家、人事物講話⋯⋯就像我拍孤軍，國民黨不要他，民進黨不理他，但他們那麼重要，是強權底下的鏡子。這世界是一體的，權力的不對等，讓妳在追求中抗爭與表達，但若進到學院教書中，妳不會有現在的這些藝術意識。
林：沒有什麼藝術不藝術啦，都很自然。
李：做藝術很容易餓死，我從小就有這種危機感，所以決定上班，做節目、戲劇編導，很穩定，但很無聊，一直到7、8年前才開始比較認真創作，好像沒辦法像你們那樣悠遊自在地做自己喜歡的事。不知道是什麼陰影吼？
林：我沒什麼物質要求，不會餓死，有地方住，就OK啦。
李：當藝文工作變成職業，得要思考經濟收益，可能會把自己困在不一定想做的創作中⋯⋯這很難，妳一直在沒有職業考量的狀態下去做這些事情⋯⋯你們是一個模範，這樣都可以過日子，那我們應該也可以吧（笑）。拍紀錄片，你們給我的養分是，讓我可以執著地做一件事。關於跨界，你們一直比我還有勇氣。
林：不用把藝術抬得那麼高，藝術就是生活。重要的是，千萬不要為了別人的眼光，而抹殺自己原有的潛能。
註：滿州映畫協會，簡稱「滿映」。二戰期間，日本侵占中國東北後，於1937年在長春成立的電影機構，其存在12年期間為亞洲最大的電影公司，有強烈的國家政策宣傳的功能訴求。
人物小檔案
Profile｜
林絲緞，1940年生，舞蹈教育者。本名卓系緞，在1960年代，作為台灣首位人體模特兒，並在1961年舉辦第一場個人人體藝術公開展覽，引起社會矚目與爭論；1975年首創現代獨舞「絲緞舞展」後，轉向舞蹈教育工作，推動婦女生活與舞蹈運動、啟發兒童舞蹈，推廣身心障礙者的舞蹈平權，創辦臺北市藝術統合教育研究會，並長期於新北市永和社區大學開設肢體運動類課程。
李立劭，1968年生，紀錄片導演。作品多次入圍台灣國際紀錄片雙年展、台北電影節、金馬獎最佳紀錄片及其他國外影展獎項。近年以滇緬游擊隊三部曲的拍攝，探討泰北與台灣的歷史及國族認同。重要作品有：《邊城啟示錄》（2012）、《南國小兵》（2015）、《那山人這山事》（2018）、《獨舞者的樂章》（2021）等。
本文作者：張慧慧
(本文摘自《PAR表演藝術 8月號第340期》)
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